Lizzy Ansingh was een beroemde Nederlandse schilder, bekend om haar poppenschilderijen. Wat haar schilderijen zo uniek maakte, was haar weergave van poppen, niet alleen als objecten, maar als bezielde dingen. In de geschiedenis van de Nederlandse kunst behoorden haar schilderijen tot een uniek genre. Haar vroege schilderijen en tekeningen waren sterk beïnvloed door haar religieuze opvoeding, die voornamelijk bestond uit afbeeldingen van engelen en bijbelse taferelen. Ze leerde schilderen van haar tante, Therese Schwartze, die zelf een bekende schilder was en die Lizzy aanmoedigde om te gaan schilderen als carrière. Ook moedigde haar tante Lizzy aan om aan haar popthema's te blijven werken. Met dit doel voor ogen sloot ze zich aan bij de Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten Amsterdam om haar vak te verbeteren. Op de academie sloot ze zich aan bij een groep vrouwelijke schilders, die later bekend werd als de Amsterdamse Joffers. Behalve poppen was ze ook behoorlijk bedreven in portretschilderijen. Onderstaande biografie vertelt u meer over deze schilder.
Lizzy Ansingh's jeugd en vroege leven
Lizzy Ansingh, ook bekend als Maria Elisabeth Georgina Ansingh, werd geboren in de Nederlandse provincie Utrecht, in Nederland, als zoon van Edzard Willem Ansingh en Clara Theresia Schwartze. Haar vader was apotheker en haar moeder was schilder. Clara Theresia was het nichtje van de beroemde schilder Therese Schwartze, die Lizzy tekenen leerde, en de kleindochter van de schilder Johann Georg Schwartze. De eerste tekeningen die Lizzy maakte, waren van engelen en bijbelse taferelen. Haar keuze voor theologische thema's was gedeeltelijk geïnspireerd door de sterke religieuze waarden van haar familie. Haar tante had grote invloed op haar, bij wie ze 16 jaar verbleef, van 1892 tot 1908. Ze moedigde Lizzy aan om haar artistieke carrière te ontwikkelen en stelde haar voor aan beroemde Nederlandse en Franse schilders toen ze met haar tante op bezoek ging in musea en tentoonstellingen , zowel in binnen- als buitenland. Tijdens haar jeugd ontmoette ze veel beroemde schilders zoals Piet Mondriaan en George Hendrik Breitner. In 1893 volgde ze schilderlessen van de beroemde schilder GHC Overman en ging door tot 1897. Toen Lizzy 19 jaar oud was, schreef ze zich in aan de Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten Amsterdam, waar onder haar professoren Carel Dake, Nicolaas van der Waay en August Allebe waren. anderen. Daar studeerde ze Griekse en Romeinse beelden, wat haar hielp haar anatomische kennis te ontwikkelen en haar te helpen groeien als portretschilder. Ze verliet de Academie in 1897. Op de Academie vormde ze een sterke band met een groep vrouwelijke schilders als Marie van Regteren Altena, Coba Ritsema, Ans van den Berg, Jacoba Surie, Nelly Bodenheim, Jo Bauer-Stumpff en Betsy Westendorp- Osieck. Zij en haar vriendinnen waren zeer geïnspireerd door de kunstcriticus Albert Plasschaert. Later werd deze schilderschool bekend als de Amsterdamse Joffers. Na de jaren zeventig werden de Amsterdamse Joffers het rolmodel voor een jongere generatie vrouwelijke schilders in Nederland.
Later leven
Lizzy werd erg beroemd om haar portretten en poppenschilderijen. Al snel na het verlaten van de Academie begon ze met het schilderen van kleine portretten, stillevens, tropische vogels en poppen. Het vroegste portret dat ze schilderde was in 1899, dat van haar moeder. Dit portret kreeg veel bijval toen het in 1900 werd tentoongesteld bij de Amsterdamse Schildersvereniging in St. Luke. Haar uitstapje naar het schilderen van poppen was het meest geïnspireerd door het werk van haar tante. Vanaf de jaren 1900 lag haar focus op het schilderen van poppen. Deze poppenschilderijen verbeelden menselijke deugden en ondeugden en droegen morele ondertonen. Het belangrijkste schilderij van deze tijd was een schilderij met de zeven hoofdzonden die ze in 1914 had gemaakt. Zelfs nadat Lizzy de plaats van haar tante had verlaten, bleven ze nauw met elkaar in contact. In 1918, toen haar tante stierf, schilderde ze 'De begrafenis' in haar geheugen. De poppenschilderijen in haar latere leven werden gekenmerkt door zowel intimiteit als naïeve schilderkunst. Haar schilderijen, zoals ‘Wedding Dolls’, gemaakt in 1936, tonen een ‘onacademische’ gebruik van perspectief terwijl de personages een zeer houten uitstraling hebben. Naast schilderen werkte Lizzy ook als illustrator, maar slechts sporadisch. In 1930 illustreerde ze ‘De Plaetse aan de Veght’ en ‘Twee Amsterdamsche Juffers’ van Marie van Zeggelen. Ze schreef ook poëzie en korte fictie. Een deel van haar poëzie verscheen van 1956 tot 1957 in het literaire tijdschrift ‘Maatstaf’. In 1927 publiceerde ze een boek voor kinderen genaamd ‘Een kleine fruitmand’. In 1950 publiceerde ze een ander boek, ‘Tante Tor is jarig’, geïllustreerd door Nelly Bodenheim. Ze schreef ook enkele reisschetsen zoals ‘Kunstschatten uit het Prado’, gepubliceerd in De Telegraaf, in 1939. Lizzy was lid van twee Amsterdamse kunstkringen - Arti et Amicitiae en Sint Lucas.
Dood
Ze stierf op 14 december 1959 in Amsterdam.
Snelle feiten
Verjaardag 13 maart 1875
Nationaliteit Nederlands
Beroemd: kunstenaars Nederlandse vrouwen
Gestorven op leeftijd: 84
Zonneteken: Vissen
Geboren in: Utrecht
Beroemd als Schilder
Familie: vader: Edzard Willem Ansingh moeder: Clara Theresia Schwartze Overleden op: 14 december 1959 plaats van overlijden: Amsterdam Stad: Utrecht, Nederland
