Vaak erkend als een componist wiens werken getuigen van zijn diepe loyaliteit jegens katholicisme, exotisme en natuur, was Olivier Messiaen niet alleen componist en organist, maar hij was ook een groot leraar die zijn studenten inspireerde om helder en anders te denken. Als componist breidde hij de klassieke muziektraditie uit met natuurgeluiden en wereldmuziek. Als leraar trokken zijn lessen in harmonie en analyse hem studenten van de meest illustere klas aan, die hielpen zijn naam buiten de grenzen van zijn geboorteland te brengen. Zijn indrukwekkende lijst met studenten omvat onder meer Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen en zijn tweede vrouw, de toetsenist Yvonne Loriod. Messiaen kan worden gecrediteerd voor het ontwikkelen van een unieke stijl waarin hij vrij innovatief was in het combineren van harmonie, melodie, ritme, kleur en orkestratie. Hij staat ook bekend om het creëren van een unieke muzikale taal die wordt gekenmerkt door zijn effectiviteit. Hoewel ritmisch complex, zijn muziek harmonisch en melodisch, liet hij zich inspireren door modi van beperkte transpositie, die vrij duidelijk zijn in zijn vroege composities en improvisaties. Lees de onderstaande biografie om meer over hem te weten te komen.
Olivier Messiaens jeugd en vroege leven
Olivier Eugene Prosper Charles Messiaen werd geboren op 10 december 1908 in Avignon, Frankrijk, in een zeer literair gezin. Hij was de oudste van twee kinderen van Cecile Sauvage, een dichter en Pierre Messiaen, een Engelse leraar die de toneelstukken van William Shakespeare in het Frans had vertaald. De moeder van Messiaen componeerde een reeks gedichten zoals ‘The Budding Soul’ en ‘As the Earth Turns’, waarin het laatste hoofdstuk haar ongeboren zoon toespreekt. Messiaen zei later dat deze opeenvolging van gedichten een diepe invloed op hem had, die hij beschouwde als voorspellend voor zijn toekomstige carrière. Nadat de Eerste Wereldoorlog uitbrak, werd de vader van Messiaen naar de oorlog gestuurd. Cecile nam dus Olivier en zijn broer mee om bij haar broer in Grenoble te blijven. Daar voelde Messiaen zich aangetrokken tot drama en reciteerde hij vaak de composities van Shakespeare aan zijn broer met behulp van een zelfgemaakt speelgoedtheater met transparante achtergronden gemaakt van cellofaanverpakkingen. Gedurende deze periode nam hij ook het rooms-katholieke geloof aan. Later in zijn leven voelde Messiaen zich meer thuis in de Alpen van Dauphine, dus bouwde hij een huis in het zuiden van Grenoble en componeerde daar het grootste deel van zijn muziek.
Als kind kreeg hij pianolessen. Zijn onderwerpen waren onder meer de muziek van Franse componisten als Claude Debussy en Maurice Ravel. Gedurende deze tijd begon hij ook zelfstandig te componeren. In 1918, nadat zijn vader uit de oorlog was teruggekeerd, verhuisde zijn familie naar Nantes. Hij bleef muzieklessen volgen en een van zijn docenten, Jehan de Gibon, gaf hem een score van Debussy's opera ‘Pelléas et Mélisande’. Messiaen beschouwde het als een ‘bliksemschicht’ en noemde het een grote invloed op hem. Het jaar daarop kreeg zijn vader, Pierre Messiaen, een docentschap in Parijs en Messiaen werd lid van het Parijse Conservatorium in 1919, op 11-jarige leeftijd. In het Conservatorium was de academische vooruitgang van Messiaen geweldig. In 1924, op 15-jarige leeftijd, ontving hij de tweede prijs in harmonie. Twee jaar later ontving hij zijn eerste prijs in contrapunt en fuga en in 1927 de eerste prijs in pianobegeleiding. Het jaar daarop ontving hij ook de eerste prijs in de muziekgeschiedenis na zijn studie bij Maurice Emmanuel. De associatie met Emmanuel wekte bij hem interesse in oude Griekse ritmes en exotische modi. Hij won ook de eerste prijs in orgel en improvisatie in 1929.Na een jaar compositie te hebben gestudeerd bij Charles Marie Widor, kreeg hij les van Paul Dukas, die interesse in orkestratie wekte en hem een meester in die kunst maakte. In 1930 won Messiaen de eerste prijs in compositie. Als student componeerde Messiaen zijn eerste gepubliceerde werken - acht preludes voor piano, die zijn gebruik van modi van beperkte transpositie en palindrome ritmes of niet-retrogradable ritmes toonden, zoals hij het graag omschreef. In 1931 maakte hij zijn publieke debuut met zijn orkestsuite ‘Les Offrandes Oubliees’. In dat jaar hoorde hij voor het eerst de gamelan-groep, een muzikaal ensemble uit Indonesië, dat hem zo interesseerde om gestemde percussie te gebruiken.
Carrière
In 1927 volgde Messiaen de orgelcursus van Marcel Dupré. Vanaf 1929 ging Messiaen regelmatig als plaatsvervanger voor de organist Charles Quef, die op dat moment ziek was, aan de Église de la Sainte-Trinité, Parijs. In 1931, toen Quef stierf, werd de kandidatuur van Messiaen gesteund door de rest van de groep. In dat jaar werd hij dus een vaste organist in Église de la Sainte-Trinité, waar hij meer dan zes decennia verbleef. In 1936 vormde Messiaen samen met Andre Jolivet, Daniel Lesur en Yves Baudrier een groep genaamd ‘La Jeune France’ (Jong Frankrijk). Hun beleid was om de lichtzinnigheid aan te pakken die overheerste in de hedendaagse Parijse muziek. Toen de Tweede Wereldoorlog begon, werd Messiaen opgenomen in het Franse leger, maar hij werd aangeworven als een medische hulp in plaats van als een actieve strijder vanwege zijn slechte gezichtsvermogen. In 1940 werd hij gevangengenomen en als gevangene naar Gorlitz gebracht en opgesloten in Stalag VIII-A. Onder zijn medegevangenen bevonden zich een violist, een cellist en een klarinettist. Hij componeerde voor hen een trio en verwerkte dit werk later in zijn ‘Quatuor pour la fin du temps’ (Quartet for the End of Time). In januari 1941 werd het kwartet opgevoerd voor een publiek van gevangenen en gevangenisbewakers, waarbij de componist onder slecht vrieskou de slecht onderhouden piano bespeelde. Zo bracht een anderszins afgedwongen concentratiekampleven een erkend meesterwerk van de 20 voorttheeuw Europese klassieke muziek. De uitdrukking 'einde der tijden' in het werk verwijst naar apocalyps en ook naar de manier waarop hij tijd op een heel andere manier gebruikte dan zijn tijdgenoten en voorgangers. Na zijn vrijlating in mei 1941 werd Messiaen benoemd tot professor in harmonie aan het Conservatorium van Parijs, waar hij werkte tot aan zijn pensionering in 1978. In 1944 stelde hij zijn 'Technique de mon langage musical' ('Techniek van mijn muzikale taal') samen, waarin hij veel voorbeelden uit zijn muziek opnam. Hoewel hij pas halverwege de dertig was, was hij een uitstekende leraar voor zijn studenten, die zijn leerlingen aanmoedigde om hun eigen stem te vinden. Hij legde zijn studenten nooit zijn eigen opvattingen en ideeën op. In 1943 componeerde hij de ‘Visions de l’Amen’ (Visions of the Amen) en schreef hij ook ‘Trois petites liturgies de la présence divine’ (‘Drie kleine liturgieën van de Goddelijke Aanwezigheid’). Hij schreef ook ‘Trois petites liturgies de la présence divine’ voor vrouwelijk koor en orkest, waaronder een moeilijke solo-pianopartij. Op deze manier bleef Messiaen liturgische onderwerpen naar het pianorecital en de concertzaal brengen. Messiaen volgde een analyselessen aan het Conservatorium van Parijs en in 1947 gaf hij les in Boedapest en in Tanglewood in 1949. In 1949 en 1950 gaf hij les in de zomercursussen nieuwe muziek in Darmstadt. In 1952 werd Messiaen gevraagd om een teststuk te geven voor fluitisten die het Parijse Conservatorium wilden betreden en schreef het stuk 'Le merle noir' voor fluit en piano. Hij was al gefascineerd door de natuur en vogelgezang, omdat hij zulke thema's in zijn werken had opgenomen als in het geval van ‘La Nativité’, ‘Quatuor’ en ‘Vingt regards’. Dit fluitstuk was volledig gebaseerd op het lied van de merel. In 1971 werd hem gevraagd een werk te schrijven voor de Parijse Opera. Hoewel hij terughoudend was, werd hij later overgehaald om het project in 1975 uit te voeren en begon hij te werken aan ‘Saint-Francois d’Assise’. Het was een intensieve compositie, die hem van 1975-1979 bezig hield. Hij omschreef het werk liever als een 'spektakel' dan als een opera. Het werd voor het eerst opgevoerd in 1983. Er waren mensen die dachten dat de opera zijn afscheid zou zijn, maar hij bleef componeren. In 1984 publiceerde hij een grote verzameling orgelstukken zoals ‘Livre du Saint Sacrement’ en andere werken, waaronder vogelzangstukken voor solo piano en werken voor piano met orkest. In 1978 stopte Messiaen met lesgeven aan het Conservatorium. Hij werd geëerd met de hoogste rang van de Légion d'honneur, de Grand-Croix, in 1987. Door een operatie kon hij de viering van zijn 70 niet bijwonen.thverjaardag in 1978 maar tien jaar later woonde de componist de viering van zijn 80 bijthverjaardag, met onder meer optredens in de Royal Festival Hall of St. François in Londen en Erato's publicatie van een zeventien-cd-collectie van Messiaen's muziek, inclusief opnames van Loriod en een schijf waarin de componist een gesprek aangaat met Claude Samuel. Zelfs toen hij pijn had, als gevolg van overmatige operaties, vervulde hij in de laatste fase van zijn leven een opdracht van het New York Philharmonic Orchestra. Het werk ging zes maanden na zijn dood in première.
Priveleven
In 1932 trouwde hij met de violiste en componiste Claire Delbos. ‘Mi’ was de aanhankelijke naam waarin hij zijn vrouw noemde. Het huwelijk inspireerde hem om werken te componeren die speciaal voor haar speelbaar waren. In 1937 werd hun eerste zoon Pascal geboren. Maar het geluk was van korte duur, omdat Delbos na een operatie haar geheugen verloor en de rest van haar leven in een psychiatrische inrichting doorbracht. In 1959 stierf zijn eerste vrouw als gevolg van langdurige ziekte en twee jaar later trouwde hij met pianist Yvonne Loriod. Na zijn tweede huwelijk begon hij veel te reizen, bezocht hij muzikale evenementen en zocht en transcribeerde hij liedjes van exotische vogels. Loriod hielp haar man bij zijn studie van vogelgezang terwijl hij met hem mee reisde. Hij stierf in Clichy-la-Garenne in Frankrijk in 1992.
Bijdragen
Oliver Messiaen heeft talloze werken gecomponeerd waar zijn roem tot op de dag van vandaag op leeft. Enkele van zijn werken zijn 'Forgotten Offertories' (1931), de 'Birth of the Lord' (1938), 'Quartet for the End of Time' (1941), 'Apparition of the Eternal Church' (1932), 'Twenty Looks on the Infant Jesus '(1944),' The Awakening of the Birds '(1953),' Exotic Birds '(1956),' Catalog of Birds '(1959) en' Technique of My Musical Language '(1944).
Awards en onderscheidingen
Genomineerd als officier van de Légion d'honneur, 1959
Lid van het Institut de France, 1967
Calouste Gulbenkian-prijs, 1969
Erasmusprijs 1971
Ernest von Siemens Award 1975
Geassocieerd lid van de Koninklijke Academie van Wetenschappen, Literatuur en Kunst van België, 1975
Gouden medaille van de Royal Philharmonic Society, 1975
De White Cliffs in Utah werden omgedoopt tot Mount Messiaen, 1978
Uitreiking van de Croix de Commander van de Belgische Kroonorde, 1980
Wolf Foundation of the Arts Prize (Jeruzalem), 1983
Inamori Foundation Prize, 1985
Bekroond met de hoogste rang, Grand-Croix, van de Légion d'honneur, 1985
Primio Internazionale Paolo VI 1988 en 1989
Awards
Grammy Awards| 1996 | Beste klassieke hedendaagse compositie | Winnaar |
Snelle feiten
Verjaardag 10 december 1908
Nationaliteit Frans
Beroemd: Holocaust SurvivorsFrench Men
Overleden op 61-jarige leeftijd
Zonneteken: Boogschutter
Geboren in: Avignon
Beroemd als Componist, organist
Familie: Echtgeno (o) t (e): Yvonne Loriod vader: Cécile Sauvage moeder: Pierre Messiaen kinderen: Pascal Overleden op: 1 januari 1970 Overlijdensplaats: Clichy Meer feiten opleiding: Conservatoire de Paris
